电影《波斯语课》讲述了二战时期一名犹太人佯装波斯人，通过教授德国军官假波斯语而死里逃生的故事。这名犹太人从一天造4个词，到一天造40个词，最后甚至和军官一起用这门现编的语言说起了对话。这不禁令人怀疑：创造一门语言，真的说得通吗？

美国语言学家大卫·彼得森说：“人造语言是有意识地创造整个语言体系，创造整个语法体系、发音系统、书写体系以及全部词汇。”它是人为创造出来的，不像汉语、英语，是历史中自然演变而来的语言。

影片中的假波斯语在语言学中就可以被称为“人造语言”。《波斯语课》的导演为了创造假波斯语，和一位俄罗斯语言学家合作，专门开发了一套语法，编纂了600个单词的词典，把语言和难民营受害者的名字拆分后再组合联系成词根。而饰演雷扎的演员纳威尔，出生于阿根廷，母语是西班牙语，他还会说德语、意大利语和法语。凭借自己的语言天赋，在影片中法语、德语切换自如，将假波斯语讲得有声有色。

在这部电影前，也早已有不少为科幻影视内容服务而创造的人造语言，比如《权力的游戏》中的多斯拉其语，《阿凡达》中的纳美语，《魔戒》中的精灵语，《星际迷航》中的克林贡语；有为游戏发明的语言，如《模拟人生》中居民所说的“模拟语”，《上古卷轴V：天际》中广泛使用的多瓦祖尔语；还有为小说中架空世界发明的语言，如乔治?奥威尔小说《一九八四》中设想的新语。

其实创造语言并没有想象中复杂，只需掌握以下几条基本准则即可。

1. 你要命名哪些词？

电影中，军官最先要求学的是简单的与食物相关的名词，到了后期逐渐过渡到形容词。在创造语言初期，你可以参考美国语言学家莫里斯·斯瓦迪士提出的207个核心词汇列表，他从统计学角度分析得出：基本所有语言都应包含这207个词，也就是说，认识了这207个单词，你就能用这种语言做最基础的交流。

2. 建立一个发音体系

可以在国际音标中挑选出你喜欢的辅音和元音。将元音辅音组合后给单词分配读音。当然，你所创造的语言不一定仅局限于中文、英语等常用语言的发音，你完全可以为自己的语言加入更特别的发音：比如大舌音、小舌音，再比如像宝宝吐口水一样的??，像飞吻一般的?，以及在非洲一些语言中会用到的！。再或者，加入不同的声调，如汉语中ā á ǎ à四种声调。也可以变换长音短音，比如阿拉伯语中 saade是感到高兴，第一个字母变成长音后 Saade就成了帮助的意思。

3. 建立语法规则

关于语法如何编造，《波斯语课》电影里并未给予过多描述，但事实上，只有建构了语法体系，我们才能连词成句。

首先我们得确定主谓宾的语序。影片中，男主角在教军官说“我爱你”的时候说的是“il（我） uani（爱） au（你）”，可见，假波斯语采用的是主谓宾的常用语序。当然，你也可以选择日语韩语主宾谓的语序、或者阿拉伯语希伯来语谓主宾的语序。另外，还需要确定是否要区分阴阳性，比如德语的名词分为阴性、阳性、中性；是否区分单复数——阿拉伯语的名词不仅有单复数还有双数；格位又如何区分？比如韩语中有主格助词?ga、宾格助词?reul来指示句子成分，有格位的变化使语言更加严谨、易懂。而没有格位变化的中文：“明明明明明白白白喜欢他，可他就是不说”，读起来就比较晕了。

4. 人为制造语言的缺陷

自然语言在历史演变中出现了许多不规则变化和普遍缺陷。比如cild变负数不是加s 而是变成children，再比如构词存在错误信息：汉语中，鲸以“鱼”为部首，但鲸实际是哺乳动物。

创造语言的不规则性会让其更加自然。在电影《波斯语课》中，男主雷扎阴差阳错地将同音异义词加入了假波斯语的设计中。在他的语言里，树和面包的发音是一样的，都读作“radj”。

5. 创造书写体系

如果人造语言不限于口语，那么还要考虑怎么把它写出来。为此我们专门创造了一门“脑飞语”（不是），那么如何用脑飞语写「我和脑飞看电影」这句话？

第一步，给单词分配读音：

我：Anu

脑飞：Mukhpa

电影：gigi！

看：Queno

和：vi

第二步，确定语序。我们采用谓主宾的语序：

看 我和脑飞 电影

谓 主 宾

第三步，观察单复数变化。在这句话里，“看”这个动词变位为复数的“看”，因为我和脑飞不是一个人，脑飞语动词变复数动词是规则变化，将动词结尾元音改为i

看：queno→queni

因此「我和脑飞看电影」这句话用脑飞语就是：Queni anu vi mukhpa gigi！

当然设计语言时，还得考虑这门语言的运用背景，为语言赋予独特的韵律和文化特性。正如电影中的假波斯语，实际上是由劳动营中的犹太同胞的名字构成，大屠杀的背景赋予了这门语言独特的文化含义，以至于德国军官在用这门沾染鲜血的语言作诗时，显得格外讽刺。

其他影视剧作中的人造语言也有不同的文化背景。《魔戒》中的精灵语可谓是人造语的“开山之作”。它的创造者是《霍比特人》《魔戒》的作者：托尔金，同时他还有另一个身份：通晓35种语言的语言学家、人造语言教父。创造语言是托尔金的兴趣所在。精灵语中最有名的昆雅语被称为“富有音乐性的语言”，托尔金在创造昆雅语时加强了元音音素，相比英语的5个元音，精灵语又加上了5个长元音以及6个双元音；此外他对词尾辅音也有严格要求，大部分单词以元音结尾。这样的设计让昆雅语如同精灵语一般灵动、优美。

托尔金的精灵语也不是单一的一种语言，而是一整个语言家族体系：包括15种精灵方言、原始精灵语，就连树人、半兽人、矮人、人类和霍比特人也都有自己的语言。托尔金曾经说过，语言是他作品的基础，他想创造一个世界，在这个世界里有人愿意说他创造的语言。于是为了赋予这些自创的语言生命，托尔金创造了中土世界：阿尔达。

无独有偶，同样构造比较完善的还有克林贡语，这是《星际迷航》中外星种族克林贡人使用的语言。其创作针对了使用者是外星人这一特点，在设计时，使用较粗硬的发音，并尽可能地违反人类的语言习惯，故意使用自然语言中少见的规则，例如宾谓主结构、将d和t放在一起等，这赋予了克林贡语外星语的神秘感。

克林贡语不仅仅停留在影视作品阶段，如今他已成为全世界使用人数最多的人造语言之一。早在上个世纪 80 年代，美国就编纂出了克林贡语的教材和词典供《星际迷航》爱好者收藏，并且诞生了克林贡语研究所。目前，克林贡语已得到国际标准化组织的认证。就连 Linux 操作系统以及谷歌搜索都支持这种语言。

还有一个例子是《权力的游戏》，语言学家大卫·彼得森创造了多斯拉其语和瓦雷利亚语。彼得森在创造语言时，首先从原著小说所给出该语言的片断语句出发，使新语言与原著相符，其次，他还了解了历史上与多斯拉其原住民文化、工具发展程度类似的民族的语言，以此更严谨地编写这种语言。比如，多斯拉其语中一开始并没有“书”这个词，因为其原住民没有纸，多斯拉其语也就没有书写形式。

随着《权力的游戏》、《阿凡达》等影视作品大热，粉丝对于学习其中的人造语热情高涨。另一方面，人们对于影视作品“真实性”的追求永无止境，这使得人造语成为了当下电影、剧作里不可或缺的流行符号。大卫·彼得森就承认，自从《权力的游戏》后，他共接到过60通电话，被邀请为影视剧创作人造语言。

人造语言在影视剧中的应用让这些故事更栩栩如生，也正是剧作里的人物对语言的运用，赋予了这些语言新的生命力和活力。

而随着如今网络的发展，人造语也走出了影视剧，走进现实。在语言学习app多邻国上，学习《权游》中瓦雷利亚语的用户高达120万人。《星际迷航》的粉丝用克林贡语翻译了《哈姆雷特》。你能轻而易举在脸书小组里找到志同道合的朋友，一起用精灵语聊天。

从零开始创造一种语言不是天方夜谭，再回看《波斯语课》，看到军官用学到的单词作诗、聊天的桥段时，或许就不会再觉得不可思议了。

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