“
我上高中时，鄂尔多斯还有多处贫困地区，但五六年后因为矿产迅速崛起，又突然衰落。
在大起大伏的过程中，人性会发生很大变化。
——导演周子陽
这样的现象在内蒙并不少见，资源的开采和消费让追求物欲的人更有底气，在后现代消费主义浪潮兴起之时，没有一个人能逃离金钱和现实的漩涡。
在这片土地上魔幻的不仅是特多变的自然景观，还有看不清的人性。
《老兽》是这样，《乌海》更是如此。
在导演看来，片名“乌海”不仅代表着一个地域，也代表着一处无尽的深渊，也许潜藏在地表之下，也许就位于人的心里，总之深不可测，看不见底。
一旦陷进去，就像被一只隐形的手牢牢拽住，在复杂的环境里被裹挟。
我有多爱你，就有多恨你
电影的背景很简单，男主杨华为了能让家里运转的好一些，抵押了房子，和高中同学投资建设恐龙公园。
但项目黄了，补偿款又被高中同学独吞，要账的人天天堵在家门口催债，这时他又意外发现平时感情很好的老婆的“出轨”记录。
金钱和感情的重重打击不断压在这个男人身上，他将会在还债前的这三天里做出怎样的应对？
这样的剧情设定留给演员非常大的表演空间，去展现主演之间情绪和利益的纠葛。
全片最经典的8分钟长镜头下的争执，就牵连出了家庭、学识和阅历的差距：
杨华出生在内蒙乡下，家里的老人和小孩都指望着他，回趟家还要考虑侄子的艺术班报名费等一系列烦扰与问题；
而妻子苗唯的家庭就宽裕很多，独生女，父母帮她承担了婚房费用，但在普通内陆三线城市唯独不重视文娱生活，她还做着职业的瑜伽老师。
两人的经济实力差距悬殊却还走在一起，这一定会连带出很多不合适的磨合，像一艘在海上航行的木船，一旦触礁就会考验船的牢固性。
而黄轩饰演的从乡下出走的“凤凰男”，显然是在风雨来临时，最先招架不住的那一位，同时也能看出他身上的复杂性。
杨华本质上是位非常非常传统的男性，他踏实、有责任感，会自主承担养家的责任，债务缠身时也在想尽一切办法寻求帮助；
欠债的女大学生凑不上钱想以身相许，他坐怀不乱。
但他也是被束缚、被压抑的人，行车记录仪上发现老婆疑似出轨的蛛丝马迹，疯狂的猜忌已经超越了爱，而暴露出他偏执、占有欲旺盛的大男子主义。
所以在电影结尾，杨华将妻子撞下悬崖，积攒了太多的压力和不满终于在那一刻倾泻而出。
看到这一刻我在想，当时的杨华应该是希望妻子彻底消失的吧，这样所有的痛苦就一了百了。
客观来讲，杨华这个角色并不讨喜，但他的所有行为还是能够做到自洽，他从无奈到癫狂的内心轨迹还是可以理解的。
遗憾的是，女主苗唯的形象却略显单薄和模糊，在男主需要支持和帮助的时候她唯一能做的就是埋怨和争吵，很显然沦为了推动情节合理化的工具人。
超现实幻境下的“人性四宗罪”
《乌海》作为继《老兽》之后全面升级的作品，摄影方面也做到了迭代和升级，使得导演的超现实主义构思得以实践。
《老兽》剧照，演员涂们
电影借助特殊地貌，使用沙漠湖泊倒立的人像、沙漠太空舱、干枯的树木下做瑜伽的乡村老人、远古时代的恐龙，来延展表达主人公的荒诞处境。
《乌海》剧照
在杨华燃烧太空舱时，坐怀不乱的音乐人把整个吊诡的氛围推向高潮。
这段让我想起了库斯图里卡《生命是个奇迹》当中，篝火晚会的片段。
傍晚时全村人举着火把在河边嬉闹，不知不觉把火光吸引到了船上赤身裸体的男女身上，让他们成为了焦点。
《生命是个奇迹》剧照
从主题到表现方式，导演周子陽是受过库斯图里卡影响的。
库擅长用嬉笑辱骂和戏谑荒诞表达喧嚣之后的孤独和无奈、人民的苦痛，也借此表达对政治的不满。
周子陽的表达则是向内延伸的，他的超现实表达像是一个切口，介入到人复杂的内心，挖掘和宣泄人无法填满的欲望以及被现实打击之后的悲痛。
《老兽》剧照
在魔幻现实主义作品中，动物的象征也起到关键性的作用，它们通常是影片中重要主题的承载者和见证者。
譬如库斯图里卡的名作《黑猫白猫》里象征好运厄运的猫咪、《地下》中能扣动扳机的猩猩、《阿黛尔还没吃晚餐》中巨大的食人花等等。
他们有时承担着各色的社会意义，譬如心灵寄托、社会见证者还有被贪婪和强权催生的变异种。
《黑猫白猫》剧照
在《乌海》里，恐龙也承担着一个重要的作用，就是孤独与失败的接纳者。
“一个无家可归的人，最后只能在恐龙嘴里睡觉，偌大的天地都容不下他，你能想象得到他有多失败多落魄吗？”——周子陽在电影资料馆做映后对谈时阐述了他渴望的表达。
《乌海》中国电影资料馆专场放映映后谈
“贪婪”、“嫉妒”、“淫欲”、“愤怒”这四宗罪如同飓风一般席卷了杨华的生活，飞沙走石之下他的一个个命运的出口被堵死。
他在命运的围堵下不是坦然面对，而是一再退缩，最后他发现找不到躲藏之地，只能回到那片恐龙公园，逃到恐龙的身体里。
也许梦开始的地方才是栖息之地，可以包容他的幼稚、失败，也能够让他侥幸的相信，一切都能好起来。
击碎小人物的发财梦
只需要三天
谁是压死杨华的最后一根稻草？
他为什么会无休止的陷入困境？
我想这是所有观众看完之后会思考的问题，当我们把人物带入到环境中，就会感受时代的洪流对个体而言深远的影响。
本世纪初，鄂尔多斯，这个曾经名不见经传的内蒙古三线城市，因为丰厚的煤炭产业的兴起，创造了一系列经济神话——GDP一度赶超香港，房价直逼"北上广"。
据公开资料显示，2006年鄂尔多斯的楼市均价大约为1200元，三年后，住房均价飙升到7000元左右。
《老兽》取景地鄂尔多斯
但单一的原材料野蛮开采带来的只能是短期回报，不到10年，鄂尔多斯开始出现泡沫，如同美国辉煌一时的汽车城底特律一样，鄂尔多斯的神话也快速破灭了。
在内蒙，鄂尔多斯效应是连环的，它带动着其他城市的居民也纷纷下海，做起了发财梦，
笔者的故乡在内蒙，也在读书期间看到身边的同学身着名牌、名表，花着巨额的择校费，争取最好的教育资源。
像导演曾提到过的那样，经济的飞速崛起让大家更重视物质需求，而忽略了人性关怀。
《乌海》拍摄幕后，演员黄轩
“金本位”的思想根植在人们心中，有钱是开心的必要条件。
城市化的推进是快速而冷静的，它让人之间变得疏离冷漠，不体察自己和关照内心，每个人为了达到内心的需求，绷紧了弦去努力，但越是渴望，越是迷失，越是空虚。
缺失的关怀就像是《乌海》里看不到人的城市、灰蒙蒙的天气、夫妻的误解，还有郊外的荒无人烟。
每个人都想变成盖茨比，但却忘了盖茨比也有破产的那天。
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作者 | Fion
普信影评人
编辑 | 佐爷
策划 | 后浪电影编辑部
参考文章
1.《乌海》导演周子陽：尽可能做出人的复杂性和多面相https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_15202404
2.《乌海》导演周子陽：我特别感兴趣的是，善良的人如何在这个时代生存和抗争
https://www.jiemian.com/article/6754629.html
3.金马最佳男演员/原创剧本-周子阳《老兽》：一个只看钱的社会
https://www.douban.com/note/646785232/
4.中国正在衰落十大城市：鄂尔多斯煤都神话破灭
http://finance.sina.com.cn/china/20130730/191716290073.shtml
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